在《大河兒女》殺青前夕，東方今報記者來到位于河南省鄭州滎陽市廣武鎮(zhèn)的中原影視城探班，一個個亦真亦假的場景物件，充斥著濃郁的戲味，而通過近距離的接觸，一種穿越的感覺油然而生。
對姬建鋼（右二）和他的同事們來說，這布滿圖紙和模型的房間既是住所也是工作室
【悠閑】演員的幸福生活
首先到達的，是《大河兒女》中三個主要人家賀家、葉家、楊家所住的風鈴寨。剛一下車，記者就被一群穿著民國時期服裝的人圍住，猛然間亦幻亦真，如入戲中，“劇組一日游”正式開始。
其實，“民國時期的人”圍的不是記者，而是記者身旁的小卡車：恰至12點10分，演員們該吃飯了。而轉(zhuǎn)眼間，排長龍，領(lǐng)盒飯，三三兩兩，圍成了幾堆食客。
菜是兩素一葷，主食是米飯和饃，盡管在冷風中，但早午晚三次的用餐，仍是他們一天中最快樂的時刻。這期間，不分主演配角兒，全都一樣。李小冉、印小天的助理，同樣排隊取食。
由于下午演員們還有場熱鬧街景戲，飯后，他們便抽空悠閑一會兒。冬日午后的陽光，懶洋洋地照在身上，他們?nèi)宄扇合囟?，隨手抓起街邊小攤上的瓜子，邊嗑瓜子邊嘮嗑。
【緊張】拍戲大過天那是必須的
在片場，剛剛還是“員外”、“老爺”的人悠閑地打手機，大姐、妹子嘮得正歡，突然這些群演“開張”的開張、擺鋪的擺鋪：要開戲了。
將要拍的，是吳小娛飾演的葉飛燕盼夫歸來。而風鈴寨東城門前的一條街，也已悄然就緒：群演們有“小販”在街邊叫賣，有“路人”在街上逛游，還有人牽來一匹馬。
導(dǎo)演和吳小娛已經(jīng)就位，但為了調(diào)試機器，眾人保持著拍前狀態(tài)，冷風中一站就是半個小時，而從主演到群演，均無怨言。不管戲下怎樣悠閑，一就位，大家特有的專業(yè)意識就來了。
【驚訝】茶里茶外都是戲
在街道盡頭的一間小茶鋪里，各類茶葉、茶具應(yīng)有盡有，隨手拿起一茶杯，里面竟還有已凍住的茶水。工作人員稱，該街道不僅外觀上是街市，內(nèi)里也和招牌上寫的一樣，是貨真價實的店鋪，遇上趕戲，隨時可以進來拍攝。
為了衡量現(xiàn)實條件和質(zhì)感需要，置景的工作人員深諳其中真假虛實的構(gòu)造。劇中賀家大宅中，有一座賀家窯，是戲中的重要場景，該窯是置景人員按傳統(tǒng)鈞窯還原，用來制坯的泥土，也是從鈞窯所在地禹州運來的。只是那些外形完美的陶坯，均是用現(xiàn)成的瓷器裹上泥漿制成。
當天，置景組長楊俊峰被記者拉來充當“導(dǎo)游”，就在他正透露著這口窯的“小秘密”時，工作人員牽著一匹馬從賀家大院里走過，之后，那匹馬兒就拴在賀家大院門前的馬廄里吃草。這場景，頓時讓記者恍惚了：物件雖假，可這里面的戲不假。
【震撼】圖紙滿屋
風鈴寨，是一座荒地中憑空建起的村落，三河鎮(zhèn)，也是在古建筑的基礎(chǔ)上還原的城。
當天，是工作人員在這里“安營扎寨”一年零五天。他們清楚地記得，這些日子里，他們是怎樣把這些腦海中的風景，創(chuàng)造在人們眼前的。
設(shè)計這一切的人，是《大河兒女》的美術(shù)指導(dǎo)姬建鋼，在他的辦公室兼臥室里，滿墻都是建筑的設(shè)計圖紙，小床上還掛著三河鎮(zhèn)的沙盤模型，“掛一個這樣的沙盤在床的上方，這樣才睡得踏實”。
這間屋子，也是劇組主創(chuàng)人員的“根據(jù)地”，他們經(jīng)常圍坐在這里，開會、討論。姬建鋼說，墻上的圖，都是最初的構(gòu)想，現(xiàn)在已經(jīng)數(shù)易其稿。
【禮遇】頂級待遇“大鍋菜”
寨子里最大的那棵參天大樹，在冬日竟還是滿樹的綠意。敲一敲，是空的，摸一下，感覺外表有水泥。楊俊峰說，這棵大樹也是假的。
這時，劇組人員喊記者吃飯。之前來過片場的記者稱，可能我們有包間坐，“這可是省內(nèi)媒體來探班的最高待遇”。
正當眾人期待“包間里的大餐”時，發(fā)現(xiàn)去的竟是道具工廠，和著木屑味和油漆味，記者們享用了一頓大鍋菜。雖是大鍋菜，卻吃得格外香。
是啊，比起就地在寒風中吃飯的演員和蹲在門口吃飯的媒體同行，我們能夠圍坐在桌前用餐，不幸福嗎？
《東方今報》記者 趙珈/文 李楊/圖
轉(zhuǎn)載自2012年1月30日《東方今報》A11版
